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明式家具:三分材質(zhì),七分工藝!

發(fā)布時(shí)間:2021-06-11 信息來源:東陽市清韻古典紅木家具廠信息中心

對明式家具略知一二的人,看到羅漢床應(yīng)該不覺眼生。但多數(shù)人可能不知道,看似方方正正、簡約質(zhì)樸的羅漢床卻暗藏玄機(jī)。做工最上乘的床榻,其邊圍子、后圍板合攏處所形成的交接點(diǎn),必須與床的框格角線上下對齊;又比如,它的三面圍板看上去要有節(jié)節(jié)攀升的架勢,而與之相應(yīng)的圍子上沿也要略微上拱。此外,床榻的腿足不僅要在比例上顯得粗碩,而且要微向外挓,才能與寬厚的牙板一同形成穩(wěn)定的下盤。下面東陽知名巴里黃檀廠家·清韻紅木主要為大家介紹:

清韻紅木

“羅漢床的構(gòu)造還是明式家具中相對簡單的,它看似簡約質(zhì)樸,但無論比例、結(jié)構(gòu),還是每一寸的工藝,其中精妙細(xì)微處頗多,要仿造相當(dāng)不易?!痹谑詹丶覐埖孪檠壑?,明式家具“簡約卻不簡單”。某個(gè)不起眼的細(xì)節(jié)處的比例失當(dāng),就可能造成差之毫厘、謬以千里的遺憾。

然而,在現(xiàn)代家具收藏界,以及古典家具制造行業(yè)中,重材質(zhì)輕工藝的現(xiàn)象比比皆是,用張德祥的話來說:“荒腔走板的程度,讓人看了無法不動肝火?!笔鼙本╅獣恐?,他和美國收藏家柯惕思一起,依照王世襄的《明式家具研究》以及明代家具實(shí)物,用復(fù)刻的形式,以金絲楠木為材料,手工打造包括三屏風(fēng)獨(dú)板圍子羅漢榻在內(nèi)的16件經(jīng)典明式家具。

兩人皆是“京城第一玩家”王世襄的弟子,亦是故交?!拔覀儚?fù)刻明式古董家具的目的,是為了讓更多國人了解明式家具背后精湛的工藝,以及古人為我們留下的智慧遺產(chǎn)。這也是王世襄先生研究家具的初衷。”張德祥說。這16件金絲楠木明式家具現(xiàn)身嘉德秋拍“美成在久——楠書房金絲楠木作品”專場,作品被藏家悉數(shù)收走,拍出22120000元的高價(jià)。

“木器怕圓”

“瓷器怕方,木器怕圓”,王世襄一直掛在嘴邊的口頭禪,在張德祥看來并非妄言。他坦言,此次復(fù)刻家具中,難度最大的莫過于兩件圓形家具——五足內(nèi)卷香幾和雙月洞門式門罩架子床。

“當(dāng)年,王世襄先生家中就收藏了一個(gè)黃花梨材質(zhì)的五足內(nèi)卷香幾,現(xiàn)在藏于上海博物館?!睆埖孪榛貞浾f,他在王世襄家中看到的那個(gè)香幾,渾厚而圓潤,通體看不到一處生硬的直線?!半m然體量不大,但是就渾圓這一點(diǎn)來說,工藝要求非常之高。”是否能完全仿照古代工匠的工藝做到流暢渾圓,張德祥并沒有十足把握。他先以松木、楊木等與金絲楠木質(zhì)地相近的軟木做大樣,經(jīng)多次實(shí)驗(yàn)才摸出其中門道。

“古時(shí)工匠用的方法很巧妙,他們先用攢框裝板,在香幾表面制造出扁平柔軟的‘?dāng)r水線’。在塑形時(shí),使香幾面板底端微微翹起,使其中的牙板自然膨出,在邊緣形成凸出的陽線?!睆埖孪楸葎澲銕淄榷墙忉?,到了這一步,工匠們就貫通一氣“順足而下”,讓香幾的腿部從肩部以下向外鼓出,之后再順勢向內(nèi)卷形成半球狀,最終穩(wěn)穩(wěn)地落在托泥上。張德祥認(rèn)為,如此巧思的手藝,即使用現(xiàn)代機(jī)械工具也很難做到。

而比香幾大得多的架子床,做工之復(fù)雜足以令人吃驚。在王世襄的《明式家具研究》一書第192頁,就有一幅清晰完整的雙月洞門式門罩架子床圖片。床上的門罩、邊圍子及掛檐,均勻布滿了鏤空的“海棠十字連方”、“燈籠錦”,不僅玲瓏剔透,而且秾華艷麗的視覺效果也頗為富貴喜氣。

很多人以為,這些繁復(fù)的鏤空紋路都是工匠們在木板上直接鑿刻出來的。然而,張德祥團(tuán)隊(duì)經(jīng)過觀察和反復(fù)推敲后發(fā)現(xiàn),所有的紋路其實(shí)都是“拼接”出來的?!肮庖粋€(gè)小小的海棠花格,就要用四塊木料,以榫卯插肩的結(jié)構(gòu)相互咬合,四周還要再加以鑿卯,形成‘十字棖’?!睆埖孪樵跍?zhǔn)備復(fù)刻之前算了一筆賬,光一個(gè)“十字棖”就包含了四榫八卯、36鋸口的結(jié)構(gòu)。如此推算,整張床的制作,大小部件近3000塊、榫卯結(jié)構(gòu)超過4000組,數(shù)量驚人,打磨、制作耗費(fèi)工時(shí)難以計(jì)算。

但古人當(dāng)時(shí)采用這種做工也自有道理?!跋窆湃四菢?,全部花樣都用木條攢接,木材受溫度氣候影響的脹縮完全忽略不計(jì),而且這種結(jié)構(gòu)能夠承受各種外力,經(jīng)久耐用。”張德祥考證以后發(fā)現(xiàn),“古人以此法制器,不僅材盡其用,也充分考慮到了床架的堅(jiān)實(shí)?!比绻麄冇谜麎K木板鎪雕花簇,橫邊縱茬看似一氣呵成,但在熱脹冷縮和外力的侵蝕下,極易開裂折斷,“好看卻不經(jīng)折騰”。

“七分工藝”

古人對家具收藏有句行話:三分材質(zhì)、七分工藝。事實(shí)上,這也是國際社會對古典家具收藏的判斷標(biāo)準(zhǔn)。而明式家具之所以能成為中國乃至世界家具制造歷史上的巔峰之作,靠的不僅僅是珍貴的木材,更多的是能工巧匠們對曲度、比例、結(jié)構(gòu)、體量等各種要素,以及它們之間關(guān)系的細(xì)膩推敲。

柯惕思對這一點(diǎn)深有體會。他在美國加州“中國古典家具博物館”擔(dān)任館長的七年時(shí)間里,就拒絕過一批木料極為講究,但工藝卻很是笨拙的古典家具?!耙恍┤苏J(rèn)為可惜,我的理由卻很簡單,笨拙的做工就是這些家具的敗筆,也是它們不能被當(dāng)成古董的原因?!痹谶@次復(fù)刻過程中,柯惕思雖然沒有負(fù)責(zé)制作通體渾圓的家具,但諸如板式足多層格架等家具的制作過程,仍然令他印象深刻。

和羅漢床、香幾,以及架子床相比,多層格架的構(gòu)造似乎更為簡單?!暗阋?,它的板足和曲尺板,無一不是在雙層裝板中間以穿帶的方式制成,費(fèi)工費(fèi)料自不必細(xì)說。”更讓柯惕思意外的是,在格架的框與格、格與格之間的銜接方式,用的都是格角插肩的形式,即前后雙面進(jìn)行相互榫卯。如此一來,近百個(gè)榫卯之間又相互關(guān)聯(lián)牽扯?!爸灰幸粋€(gè)榫卯沒做方正,就會影響整體效果?!疇恳话l(fā)而動全身’,用你們中國人的話來說,就是‘滿盤皆輸’?!笨绿杷蓟貞浿麄€(gè)復(fù)刻過程,頭上汗珠微沁。

“欣賞古典家具,必須靜下心來,花時(shí)間去細(xì)細(xì)揣摩?!睆埖孪樘寡?,在整個(gè)復(fù)刻的過程中,他和柯惕思必須時(shí)常把自己想象成生活在古時(shí)的工匠,撇去表面的浮華,只思考最本質(zhì)的問題——既要節(jié)省木料,又要讓作品經(jīng)受時(shí)間和各種外力的考驗(yàn)。最終,他們體會到了其中的玄妙?!半m然不能說古時(shí)工匠選擇的做工方案是唯一正確的,但在當(dāng)時(shí)的確已經(jīng)是極其精妙、有智慧的抉擇了?!?/span>

當(dāng)然,在復(fù)刻的過程中,張德祥和柯惕思也對一些細(xì)節(jié)做了修改。比如,張德祥復(fù)刻攢框背板大四出頭官帽椅的過程中,在嚴(yán)格仿制原件的基礎(chǔ)上,還加大了用料數(shù)量和挓度,為的就是讓椅子看上去更加挺拔有度,貼近現(xiàn)代人的審美標(biāo)準(zhǔn)。“取其精華、去其糟粕,是當(dāng)代人復(fù)刻古典家具時(shí)應(yīng)該秉持且堅(jiān)守的理念?!睆埖孪檎f,“如此,前人留下的精湛工藝和文明結(jié)晶,才不至于在后人手中萎縮衰敗,遭人遺忘?!睆埖孪檎J(rèn)為,只有杰出的工藝匹配珍貴的木料,才能最終打造出傳世傳家的家具珍品。

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